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叠石掇山，虽石无定形，但山有定法，所谓法者，就是指山的脉络气势，这与绘画中的画理是相同的。大凡成功的叠山家无不以天然山水为蓝本，再参以画理之所示，外师 造化，中发心源，才营造出源于自但是高于天然的假山著作。
在园林中堆叠假山，由于受占地面积和空间的限制，在假山的总体布局和造型规划上常常学习绘画中的“三远”原理，以在咫尺之内，表现千里之致。
所谓的“三远”是由宋代画家郭熙在《林泉高致》中提出的：“山有三远：自山下而仰山颠，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平 远。……高远之势突兀，深远之意堆叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。”
高远
根据透视原理，选用俯视的方法，而创造的峭壁千仞、宏伟险峻的山表现象。如姑苏耦园的东园黄石假山，用山崖顶峰与临池深渊，构成为典型的高远山水的组景关 系；在布局上，选用西高东低，西部临池处叠成山崖峭壁，并用低水位、小池面的水体作烘托，以到达在小空间中，有如置身高山深渊前的意境联想；再加上选用淳朴变老的竖置黄石，效法 石英砂质岩的竖向节理，运用我国画中的斧劈皴法进行堆叠，显得耸立刚坚，并富有天然风化的美感意趣。
深远
表现山势绵绵，或两山并峙、纵横交错的山表现象，具有层次丰厚、风光幽静的特色。如果说高远注重的是立面规划，那么深远要表现的则为平面规划中的纵向推进。 在天然界中，诸如由于河流的下切作用等，所构成的深山峡谷地貌，给人以深远险峻之美。园林假山中所规划的谷、峡、深涧等就是对这类天然现象的摹写。
平远
根据透视原理来表现平冈山岳、参差蜿蜒的山表现象。深远山水所注重的是山景的纵深和层次，而平远山水寻求的是逶迤绵绵，高低多变的低山丘陵作用，给人以千里 江山不尽、万顷碧波荡漾之感，具有清逸、秀丽、舒朗的特色。正如张涟所建议的“群峰造天，不如平冈小坂，陵阜陂，缀之以石。”姑苏拙政园远香堂北与之隔水相望的主景假山（即两座 以土石结合的岛山），正是这一假山造型的典型之作；其摹仿的是堆积砂岩（黄石）的天然露头岩石的层状结构，突出于水面，构成了平远山水的意境。
上述所讲的“三远”，在园林现象绿化 中，都是在必定的空间中，从必定的视界角度去考虑的，它注重的是视距与被赏识物（假山）之间的体量和比例关系。有时同一座假山，如果从不同的视距和视界角度去赏识，就会有不同的 审美感受。
